對于素描入門的認識，一(yī)直以來都存在一(yī)個誤會，大(dà)家認爲素描入門就是畫遍所有幾何體(tǐ)，然後就進入素描靜物(wù)的訓練，這樣的理解是很片面的也是不負責任的。我(wǒ)們爲什麽畫幾何體(tǐ)?這是所有入門學生(shēng)必須清楚的一(yī)個問題，學畫畫不是學數學運算，入門也不是想象中(zhōng)的那麽簡單。畫幾何體(tǐ)的目的是了解最基本的素描語言，學會組成世界物(wù)質基本元素“方”與“圓”的認識，以便我(wǒ)們以後能畫更多複雜(zá)的物(wù)體(tǐ)打好基礎，明白(bái)最基本的素描造型規律，看似簡單的幾何體(tǐ)，包含了太多太深刻的素描知(zhī)識，所以大(dà)一(yī)定要深入研究的學，千萬不能走過場，不能把遺留的問題帶到以後的學習中(zhōng)。素描頭部結構解析 ，理解了你就是素描頭像高手。都是很詳細的講解，希望你能學到些知(zhī)識。
我(wǒ)們以正方體(tǐ)爲例，分(fēn)析正方體(tǐ)的結構并解析其畫法。
首先：畫石膏像正方體(tǐ)前先做好觀察分(fēn)析，需要了解什麽是透視。把透視畫對了那麽對于石膏幾何體(tǐ)的形就會畫對了，視覺效果就顯得舒服了。
一(yī)、放(fàng)長線的目的就是比較，對比角度，把形畫準。把兩條相向的線無限延長你就會發現他們就會交叉在一(yī)起，這就是透視，近大(dà)遠小(xiǎo)，近寬遠窄。畫這一(yī)步是也要注意各各邊的比例，長短關系。一(yī)般近的邊長遠的邊短，把握這一(yī)規律更容易畫好素描。
二、打好形後就是鋪調子，畫明暗關系。
1.先将暗面鋪出來，一(yī)個色調，不需要變化，然後将灰面鋪出來，注意兩個色調對比度。
2.暗面中(zhōng)把投影和幾何體(tǐ)石膏像自身暗面進行區分(fēn)開(kāi)，接着在亮面在增加一(yī)個層次，可以把背景鋪一(yī)下(xià)。這樣亮面和暗面各有兩個層次。
3.畫出明暗交接線，同時在增加一(yī)個灰面。注意推開(kāi)畫面觀察整體(tǐ)效果，避免“灰”和“膩”的問題出現。
4.以此類推，一(yī)步步增強畫面效果。
三、畫出一(yī)些細節，例如：石膏像上面的小(xiǎo)坑、壞角，襯布褶皺等，使畫面更精彩。
四、深入刻畫，協調整體(tǐ)明暗關系。
幾何體(tǐ)的6個問題的 解答
1、起形歪歪扭扭
這是由于在起形的時候，沒有找準物(wù)體(tǐ)對稱的中(zhōng)心線。所以在起稿時，要左右兩邊同時起，互相比較。 當然這對于初學者們而言，對鉛筆控制不太熟練，這需要長時間的耐心練習。
2、畫面“空”或“滿”
畫面中(zhōng)物(wù)體(tǐ)集中(zhōng)而又(yòu)小(xiǎo)就顯得“空”;畫面中(zhōng)的物(wù)體(tǐ)大(dà)而散就會顯得“滿”。
在開(kāi)始畫的時候一(yī)定要把整組幾何形體(tǐ)的外(wài)輪廓找“準”，然後再确定各個物(wù)體(tǐ)的外(wài)形就會避免這個問題。
3、物(wù)體(tǐ)外(wài)輪廓太虛或太實
輪廓線的處理一(yī)般不能太“實”，太“實”了不容易表現空間，但也不能“虛”，輪廓線相對物(wù)體(tǐ)近端一(yī)般比較靠後，所以比較“虛”，但是再“虛”也是實實在在存在的。這就要求我(wǒ)們善于對比與觀察，注意控制輪廓線的虛實節奏關系。
4、透視關系
透視遠近反差過小(xiǎo)。透視的基本規律是近大(dà)遠小(xiǎo)，有的同學常把物(wù)體(tǐ)畫得沒有透視，這是由于對透視的基本規律理解不夠造成的。
所以我(wǒ)們在畫的時候，要多掌握透視規律，嚴謹地把握比例關系，把對象的展示得盡量客觀些。
5、調子“灰”
“灰”的原因通常是，把物(wù)體(tǐ)亮部畫得與暗部區分(fēn)比較弱，明暗對比不夠明确所緻。
我(wǒ)們在處理的時候，可以把明暗交界線加重下(xià)去(qù)，盡量減少亮部的調子，調高明度，就可以解決這個問題。
6、畫面過“花”“死闆”
很多初學者很容易出現的問題。
“花”的原因是，對物(wù)體(tǐ)刻畫的部分(fēn)太多、太細、太碎;
“平均”的原因是，由于物(wù)體(tǐ)刻畫表現得沒有主次;“死闆”的原因是物(wù)體(tǐ)刻畫缺少層次變化，刻畫得太死。
出現這些問題，歸根結底是因爲初學者整體(tǐ)觀察不夠，所以才不能整體(tǐ)的表現。這就要求我(wǒ)們在觀察的時候要整體(tǐ)，區分(fēn)靜物(wù)的主次關系，刻畫時嚴格地按整體(tǐ)主次進行調整，讓局部與整體(tǐ)統一(yī)融合在一(yī)起。
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